الفرنسي "أثر الأشباح"... بعد الخروج من معتقل "صيدنايا"

يقدّم لنا الفيلم معلوماته الأساسية بالتدريج، حسب مسار السرد الفيلمي، بدءا من لحظة يُعرّف فيها حميد نفسه الى لاجئين سوريين في مخيم في مدينة ستارسبور الفرنسية، على أنه أمير، الذي يبحث عن ابن عمه، الملقب بسامي حنّا. الاسم الأخير هو أحد الأقنعة التي أخفى بها حرفز وجهه الحقيقي في منفاه الاختياري الأوروبي. هل كان حرفز ليعرف أن صوته ورائحته، هما ما سيشيان به لاحقا، لا وجهه؟ هو الذي حرص طوال أعوام عمله، كما يروي أحد ضحاياه في شهادة، على ألا يرى وجوه المعتقلين. هو الذي كره هذه الرؤية، وأقنع نفسه أنه يؤدي العمل الذي استُدعي إليه فقط. يُلبسهم أكياسا سوداء، ويخبر أحدهم أن همه الوحيد استكمال تجاربه في الكيمياء. وها هو مارسها حقا في المعتقل، تجارب الأحماض والغازات الحارقة، لكن على أجساد مواطنيه. فظاعات تُذكّر مباشرة بالنازيين، الذين لم يتصوروا قط أن نهاية في الأفق لما يجترحون.

عن الجلّاد

خلال رحلة التقصي، يتبين أن أعين النظام ساهرة حتى في مخيمات اللاجئين في الخارج، تنقل الأخبار، مما يجعل حتى الأشخاص البعيدين عن هذا العمل السري الاستقصائي متحفظين عن الكلام، خائفين من الغرباء، ويضاعف ذلك صعوبة بحث حميد. باستثناء يارا (حلا رجب) التي لا تصدِّق حجة حميد، لكنها مع ذلك تساعده في العثور على الخيط الأول. من جانب آخر، تتم اللقاءات بين أعضاء الخلية السرية عبر الإنترنت، وبكلمات مرمزة، وشعور مستمر بالمراقبة والتلفت، وتزيد هذه الحالة اضطرار أعضاء الخلية إلى التحوّل إلى أشباح. وهم كذلك بالنسبة إلينا، لأننا لا نرى لهم جسدا وما من أثر سوى أصواتهم. باستثناء حميد، وعضوة أخرى هي نينا، شابة ألمانية متطوعة للبحث مع الخلية، نعرف لاحقا أن لها ثأرا مع النظام.

يحافظ "الأشباح" مع كل هذا على مسافة من السياسة بمعناها الجدلي والمواقفي، ينحاز إلى وجهة نظر إنسانية، إلى نظرة الضحية. إن التعليق الوحيد تقريبا الذي نسمعه، يذكر بشار الأسد بالاسم، ويقيّم ما كان يحدث على الأرض (حتى وقت تصوير الفيلم)، يأتي على لسان حرفز نفسه، بعدما تخلى عن هذه الهوية، وعاد مجرد لاجئ عادي، يجلس بين الناس ويطلب الطعام. في حوارٍ دالّ، يقدم الفيلم وجهة نظر الجلّاد السابق، الكيميائي الطموح، الذي وعدوه بفرص عديدة تبين على الأرض أنها زائفة. صحيح أنه لا يعترف في هذا الحوار مع حميد (وهو لا يعرف هويته الحقيقية بالطبع) بحقيقة عمله السابق، ويصرّ على الحديث مع الغريب الذي يلقاه، بالفرنسية، اللغة التي يريد أن ينسى بها روحه القديمة وأخطاءه. غير أن عند هذا الجلّاد تظهر أيضا هشاشة، يده التي ترتعش، علة ما في الأعصاب، يربطها حميد بشهادات الضحايا عن دور اليد المرتعشة في عمليات تعذيب حرفز، ليتأكد من هويته. وكأن هذه العلة هي الدافع الخفي لابتعاد الجلّاد عن مسرح جرائمه القديمة.   

إلى هذا، فإن الفيلم ليس مشغولا بالتعاطف مع الجلّاد، إنما هي محاولة للفهم، من الجانب السينمائي والإنساني، وكذلك من جانب حميد، الذي يمكنه، أن ينتقم، أن يحقق العدالة بيديه، إن أراد.

عن الضحية

أحد الأسئلة التي يمرّ بها الفيلم هو بالتأكيد سؤال العدالة هذا. ويصرّح أحد أعضاء الخلية بالسؤال: بعد كل شيء، هل لا يزال يمكننا الوثوق بالعدالة الجنائية؟ من ناحية ثانية، كيف يمكن تجاهل آلام الضحايا، وإلى أي حد في وسعنا استيعاب التعذيب الحواس، إن جاز التعبير؟ الشم والسمع، حاستان التقطتا مقدمات هذا التعذيب، وأحصتا زمنه، وخبرتا نهاياته. إن حميد يواجه في كل لحظة من رحلته، احتمالية الانهيار، أن تنتصر عليه صدمته، هو ونينا وأي شخص يتعامل بهذا القرب مع ماضيه، وبالتالي الانكشاف. وهو الذي لا يستطيع بسبب حساسية وضعه في الخلية، أن يعيش حياة الناس، أن يربط نفسه إلى أشخاص حقيقيين، بصفته لاجئا عاديا، لا يحمل ماضيه مرسوما على ندوب ظهره.

ومع أننا لا نعرف من ماضي حميد أكثر من الضروريات الأساسية: عمله كأستاذ للأدب العربي في الجامعة، زوجته وابنته اللتان فقدهما بطريقة صادمة، ولم تُقم لهما جنازة، والدته (شفيقة التل) وتعيش ظروفا مزرية في مخيم البقاع للاجئين السوريين في بيروت. كأنما الفيلم يهرول أيضا في سباق كشف الوقائع والوصول إلى نتيجة. إلا أن ما نعرف عن حميد يتسق مع خياره الأخير، هو الذي لم يبدأ هذه الرحلة من أجل الانتقام، إنما من أجل العدل. والفارق كبير. ومن أجل هذا الفرق، سيصغي الى حرفز، أو بالأحرى الى حسن الرماح (حرفز في قناعه الحالي)، وهو يصف شعوره بالخيبة، بالخداع، من اعتقاد في صورة أقوى للنظام، مما كان عليه حقيقة.

على أي حال، يجد حميد نفسه في نهاية الرحلة إزاء السؤال الأول: هل يواصل حياته كشبح؟ أم يعود إنسانا حقيقيا؟ حتى الخيار الأخير يحتاج أيضا إلى التخلي عن العلاقات التي شكّلها، عن مصارحة الآخرين القادمين بماضيه الحقيقي، أن يتطلع إلى المستقبل كما تمنت له والدته، وربما حتى ألا يرجع ولو مرة لرؤية هذه الأم.

وصف موقع "آلو سينيه" الفرنسي فيلم "الأشباح" بأنه أحد أفضل أفلام العام، في نوع التشويق. أمّا بالنسبة إلينا، فربما يكون الفيلم الأنسب على الإطلاق في اللحظة الراهنة.