أغنية لعبور النهر مرتيْن

الديوان هو قصائد في قصيدة، يحافظ الشاعر في بعضها على العمود، أي على نظام البيت والقافية، ويجعل بعضها الآخر موزونا على نظام التفعيلة. كأنما أراد الشاعر أن يكون متنوعا في كل شيء، من نواحي اللغة والوزن والموضوعات، وإن كانت نيويورك هي محور القصائد كلها، أو الديوان كله. كأني بالشاعر قد سعى إلى تنوع يتناسب مع تنوع المدينة التي شاءها موضوعا له. لقد أظهر محمد عبد الباري في هذا الديوان تمكنا وتفننا ورهافة وقدرة على جعل الكتابة الشعرية ذات سياق أو نظام. في نسيج هذه الكتابة يتداخل الوطن والمنفى، ويتداخل الشرق والغرب، ويتداخل البعيد والقريب، وتتداخل السهولة العذبة والرؤى العميقة :

لي حكمتي أن المياه بعيدة

أن القريب من المياه سرابُ

لي في يدي وطن وأعرف أنه

وطن وبالمنفى البعيد مصابُ

فهي البلاد هوىً وهاوية

وهو الرحيل عذوبة وعذابُ

حيال نيويورك، تختلط المشاعر والمواقف والرؤى التي تنتاب الشاعر، فتدفعه إلى إجراء ما يشبه المسح الشامل. ليس في ما يتعلق بالمدينة فقط، وإنما في ما يتعلق به هو، بذاته الفردية وكذلك بالذات الجماعية التي جاء منها أو نُسب إليها. وأكثر من ذلك، يجد نفسه مدفوعا إلى مراجعة ذاته ماضيا وحاضرا، وإلى النظر في علاقتها بالآخر ماضيا وحاضرا. كأنه يجد نفسه، حيال نيويورك، متأملا في مصيره وفي مصير العالم. وحيال نيويورك، كل سؤال يستدعي نقيضه. فإذا قلتَ: ما الغرب؟ فإنك تعني: ما الشرق؟ وإذا قلتَ: أي معنىً يتفتح في نيويورك؟ فأنت تعني أيضا: أي معنىً يندثر؟ وإذا قلتَ: ما المنفى؟ فأنت تعني: ما الوطن؟... وهكذا إلى ما لا نهاية.

أجرى محمد عبد الباري حواره مع المدينة، وجال جولته فيها، وفي ما يتصل به وبها من بعيد أو قريب. محاورا في الوقت نفسه لغته التي جعلها تندمج بالموضوع بكل سلاسة: "أنا في المدينة/ يركض الطاعون في الأجواء/ ترتطم الضحايا بالضحايا/ تعلق الأرواح في هلع بدائي/ وتهبط من أعالي الخوف أقنعة على كل الوجوه/ يغادر البرق الشوارع للبيوت/ وتسقط البورصات في المجهول/ ترتد القطارات البعيدة للمحطات البعيدة/ تمّحي في الليل أضواء الكنائس والشموع/ ويمّحي صمت الطمأنينات ما بين الضلوع/ وتخفت الأشياء في الأشياء...