سيلين ديون العائدة إلى الأضواء من بوابة أولمبياد باريس

وإذ يحرص الوثائقي على عرض مسيرة ديون، في لقطات أرشيفية، عائلية وفنية، منذ الطفولة وحتى الوقت الراهن، فإن ذلك يأتي خلفيّة لما تسرده حاليا عن نفسها. لحظات اعترافها بواقعها المأسوي الحالي، التي لا تخلو من دموع لا تستطيع حبسها، تتوازى مع لقطات من أمجادها السابقة، نشاطها وحيويتها على المسرح، لحظات اتحادها مع جمهورها خلال الغناء الحيّ، صوتها وهو يصدح بأعلى طبقاته، أي أننا نرى باستمرار الصورة ونقيضها، النفس وهي تنحدر من ذراها الأشبه بالحلم، إلى انهيار الجسد وخذلانه لصاحبه.

في أحد فصول الوثائقي المؤثرة، نراها وهي تتجوّل في مستودع أزيائها وأحذيتها وإكسسواراتها التي استخدمتها في حفلاتها على امتداد حياتها الفنية، ولعلّ هذا أحد أكثر الفصول حزنا ودراميّة. كلّ الأضواء واللمعان والذكريات السعيدة، تصبح أطلالا تقف المطربة عندها مستذكرة متى ارتدت هذا الزيّ أو ذاك، متحدثة بشغف عن علاقتها بها لأن "كلّ فستان هو حدث لا يتكرّر"، كما تقول، في اختصار بليغ لحياة كبار النجوم أو السوبرستارز، فهذا كله هو جزء من العرض، والنجم دائما هو العرض "الذي يجب أن يستمر" على ما تقول العبارة الشهيرة، إلا أن انحطاط الجسد، ليس بسبب الشيخوخة أو بسبب حادث ما، بل بسبب مرض شديد الندرة (حالة لكل مليون) يصيب الأعصاب والعضلات، كأنه حبكة في فيلم سينمائي وليس قدرا في الحياة الحقيقية، يلقي ظلا غير متوقع على تلك المقولة النمطية. فقد يستطيع الفنان مواجهة أوقات الإحباط والحزن والتردّد وانعدام الثقة بالنفس والمشكلات العاطفية والعائلية إلخ، لكن كيف له أن يواجه تمرّد جسده عليه؟

في بداية الوثائقي تقول ديون ردا على سؤال ابنها المراهق الذي يتخذ دور المصوّر السينمائي، عن البلد الذي ترغب في زيارته: "هل تصدق أنني زرت العالم كله مرّات عدة، لكنني لم أرَ شيئا"، اعتراف يلقي أيضا ضوءا غير مألوف على حياة النجوم التي ربما تكون موضع حسد لكثيرين، تلك الحياة الحرّة، المليئة بالإثارة والتشويق والمغامرات، الحافلة بالسفر والاكتشاف، يتضح بحسب ديون أنها مجرد وهم كبير أو في الحدّ الأدنى تمويه عن جوهر الحياة ومعناها. إذ أن حياة النجم، مثلما تشير ديون عن صواب، تصبح في خدمة نجوميته (الصوت في حالتها)، لا العكس. وحتى حين نرى ديون في أوقاتها الخاصة بعيدا عن هالة النجومية، مع عائلتها الموسعة، ثم زوجها وولديها،  فإن الأضواء تفرض نفسها، فنراها وهي تواجه صعوبة في تجهيز نفسها للذهاب إلى المستشفى من أجل عملية الولادة، حيث يجب أن تظهر بأفضل صورة "لأن مصوّري الباباراتزي سيكونون هناك"، كما تقول، وبالتالي فإنها حتى في أكثر لحظاتها خصوصية وحميمية، لا تستطيع الانفصال تماما عن اسمها وشهرتها.

هنا يتبدّى لنا عنوان الوثائقي، "أنا: سيلين ديون"، ذكيا ومعبّرا، فهو يكاد يكون النقيض للعبارة الصريحة "أنا سيلين ديون"، وكأن العنوان المجلوب من كلمات تقولها ديون نفسها خلال الفيلم، يضع "الأنا" مقابل الاسم، فكلّ منهما يكمل واحده الآخر، من دون أن يعني أنهما الشيء ذاته. "أنا" هي تلك المرأة التي نراها معذّبة، تمتلك كلّ شيء، العائلة والثروة والشهرة والتاريخ، لكنها لا تمتلك حاضرها ولا مستقبلها، المرتبطين بالنسبة إليها بصوتها، وبتمكّنها ثانية من الغناء. لعلّ مثل هذه اللحظات هي الأكثر تأثيرا في الوثائقي، لأنها تطرح أسئلة جادة حول الفن والشهرة والهوية الذاتية، لا سيما حين نرى الحياة، بكلّ أبّهتها وبهائها، تختصر إلى قدرة المرء على الوقوف أو الانتقال من غرفة إلى أخرى، بحرية ودون أن تملي عليه عيوب جسده كلّ خطوة يخطوها.

أكثر المشاهد إيلاما هو ذلك المشهد الطويل في نهاية الوثائقي. نرى سيلين ديون تتحدّى مشكلاتها مع صوتها، لتسجّل أغنية جديدة، مرة بعد مرة ومحاولة بعد محاولة، حتى تنجح أخيرا في الوصول إلى الصوت الذي تريده، لكن شدّة الحماسة تتسبّب لجسدها بنوبة تخشّب قاسية، نرى خلالها فريقها الطبي وهو يتحكّم بجسدها، وينقله من وضعية إلى أخرى، ويحقنه بالعقاقير الطبية، بينما هي عاجزة عن النطق حتى تعود أخيرا إلى حالتها الطبيعية منهكة نفسيا وجسديا. كلمة "بطلة" التي يكرّرها المعالج طوال الوقت، محاولا رفع معنوياتها خلال تلك النوبة، مدركا أنها تسمعه لكنها عاجزة عن التواصل معه، تتناقض مع انهيارها التام، إلا أنها كما يقول المعالج لاحقا، تؤكد أنها نخوض قتالا شرسا مع جسدها في تلك الرحلة الشاقة لاستعادة الصوت والقدرة على الوقوف أمام الجمهور على المسرح.

في حفل أولمبياد باريس 2024، الذي امتد لساعات وساعات كثير منها مملّ، ظهرت سيلين ديون أخيرا، وغنّت أغنية إديث بياف الخالدة "ترنيمة الحب"، وهو خيار لا ينطوي على تحيّة للأسطورة الفرنسية فحسب، بل أيضا على تلك الرحلة التي خاضتها وتخوضها ديون منذ أكثر من أربع سنوات، فمن خلال هذه الأغنية المؤثرة استطاعت ديون أن تظهر مجددا قدراتها الصوتية المذهلة، وفي الوقت نفسه أن تروي حكايتها، وأن تلقي ضوءا من الأمل على مستقبل لا يزال غامضا، فالمرض الذي تعاني منه هو من النوع الذي يندر التخلص منه، بل يفرض على المصاب به التعايش معه، وفي حالة ديون، يبدو أن المرض عليه أن يتعايش مع شغفها الكبير وجوعها الهائل للمسرح والغناء.