"آخر سهرة في طريق ر" لمحمود الصباغ: قصة جذابة وشخصيات فاترة

نجح فريق الإنتاج في خلق عالم فانتازي وفريد نوعا ما، هناك اهتمام منعش بالتفاصيل التي تنقل المشاهد إلى عالم الفيلم. سيارة الفرقة الغارقة بالتفاصيل الصغيرة، الآلات الموسيقية الكلاسيكية التي تحتاج إلى عناية فريدة من سيلفر مهندس الصوت الذي لا يتقن شيئا سوى هندسة الصوت، وتصوير معظم مشاهد الفيلم في الليل، حيث لا نرى ضوء الشمس إلا في آخر الفيلم بعد نهاية الرحلة وتغير شكل الفرقة ومستقبل الشخصيات إلى الأبد.

أعتقد أن الفيلم واجه تحديا حقيقيا في خلق نص مناسب لقصة الشخصيات، فهناك اختلال توازن واضح بين الواقع الكئيب الذي يعيشه أبطال الفيلم وبين الحوار المكتوب، ولا أعني بذلك المشاهد الكوميدية التي يقدمها الفيلم من فترة إلى أخرى، بل إن نوعية الحوارات المكتوبة لا تعطي مساحة لتصديق ما تمر به الشخصيات من صعوبات. فعلى الرغم من الجهد الذي بذله فريق الإنتاج لاختيار مواقع تصوير وتصميم الديكورات، إلا أنه عندما يصل الأمر إلى التفاعل مع الشخصيات لا نستشعر المعاناة التي يريدنا الفيلم أن نشعر بها، على النقيض من ذلك، ندرك تماما أننا أمام قصة خيالية لا تنجح في جرّنا إلى التفاعل أو التعاطف معها.

ربما يكون الفيلم، وفي محاولة لتعزيز فكرة أن أبطاله يشكلون فرقة شعبية، قد بالغ في الحوارات الرنانة والحكم والأمثال التي استمر بترديدها أبو معجب تحديدا. بالتالي، فقدت الشخصيات كل نبرة إخلاص لفكرة الفيلم، كما فقدت الحسّ الواقعي وأصبحت مجرد قوالب مكتوبة مسبقا يمكن تركيبها على أي شخصية أخرى. نحن لسنا أمام أبو معجب رئيس الفرقة الشعبية الذي يصارع تغيرات الزمن القاسية، بل أمام شخص يكرر المقولات الرنانة التي كتبت له ويرتدي الأزياء المصممة له، دون أي عمق حقيقي للشخصية. وهكذا لا يعود أبو معجب وأفراد فرقته شخصيات مثيرة للاهتمام، بقدر ما يصبحون نسخا أولية من شخصيات مثيرة للاهتمام.

أداء الممثل عبدالله البراق جاء مسرحيا على نحو مبالغ به، ولم يساهم في إضافة أي عمق لشخصيته، ولعلّ الحوارات المكتوبة لم تساعده إطلاقا في إيجاد صوته الخاص. فقد ظلّ في صراع ما بين إتقان الحوار المكتوب ومحاولة كسب اهتمام المشاهدين وتعاطفهم مع شخصية ظلت دون أن تبلغ مستوى التعاطف. هذه العيوب سلطت ضوءا أكبر على مشكلة الفيلم الرئيسة، وهي أنه في أثناء محاولة تقديم عمل ممتع، فشل في خلق شخصيات محبوبة يمكن أن تكسب تعاطف المشاهدين. بينما على الجهة الأخرى، تعدّ مروة سالم إحدى إيجابيات الفيلم، ولا ريب في أن ما ساعدها على ذلك هو بساطة الحوارات المكتوبة لها مما أتاح لها تبسيط الشخصية وإخراجها من القالب المسرحي المحيط بها.

إن أكثر ما كان يمكن أن يستفيد منه فيلم "آخر سهرة في طريق ر"، هو تقليل الثيمات وتبسيط الحوارات، لأن القصة مبدئيا مثيرة للاهتمام. فمسألة مقاومة التغيير قابلة للتعاطف ضمن أي سياق، فهذه المقاومة طبيعة بشرية، لكن وضع هذه الفكرة المباشرة والبسيطة تحت أكوام من التكلف الفني أضعف تأثيرها وأفقد الشخصيات جاذبيتها.