النحت المعاصر مستلهما خيال المواد الرخيصة

تلك إشكالية يمكن من خلالها أن نتعرف على السبب الذي يقف وراء تذبذب عروضه ما بين الجيد وبين ما هو أقل جودة. غير أن ذلك لم يؤثر على سلطة ساتشي في سوق الفن. ما يقوله هو الصحيح دائما وإن قال ناقد ما يناقض كلامه فإن بقاء ذلك الناقد في وظيفته لن يكون مضمونا. هناك شركة إعلانات ضخمة في إمكانها أن تحرم الصحيفة التي يعمل فيها ذلك الناقد من جزء من إيراداتها. هناك أفلام عن مافيا سوق الفن (في نيويورك بشكل خاص) ستتخذ يوما ما من ساتشي موضوعا لها.

خفة بمواد هشة

تحتل أعمال الفنانة الأسكتلندية كاتريونا روبرتسون الجزء الأكبر من المعرض الذي تقيمه "قاعة ساتشي". تلك الأعمال تلفت النظر لا لسعة المساحة التي تحتلها فحسب، بل أيضا لبساطتها وغرابة المواد المستعملة فيها وأيضا لما تنطوي عليه من أفكار بيئية جديدة تعيد الفنانة من خلالها ترميم العلاقة التأملية بين الإنسان وطريقة تفكيره في تجميل البيئة ببنى نحتية تكتسب قيمتها من عملية تدوير المواد المستهلكة التي كان من شأن إهمالها أن يشكل عائقا قبيحا أمام فكرة الانفتاح على الطبيعة أو العودة إليها بعد الاكتفاء من عصر التصنيع.

سبق لروبرتسون وأن فازت بجائزة الجمعية الملكية للنحاتين عام 2023 وهي بالرغم من حداثة سنها (حصلت على ماجستير في النحت عام 2019) كانت قد نالت الجائزة الثانية لأفضل فنان جديد في المملكة المتحدة عام 2021. غير أن المعلومة الأهم تفيد بأن الفنانة قد تم تبنيها من قبل "ساتشي" وهو ما يسّر لها إقامة معرض شخصي كبير، من المؤكد أن نحاتا صغير السن لن يتمكن من إقامته في ظل صعوبة الترويج التجاري للأعمال النحتية كبيرة الحجم التي لا تصلح إلا للعرض في الأماكن العامة كالحدائق والساحات أو المتاحف. في القوس كوحدة معمارية وجدت كاتريونا ضالتها الجمالية ولكنه جاء قوسا مختلفا بسبب تنفيذه بصفائح التنك التي تم التخلص منها بعد أن اُستعملت في السقوف كأنها نوع من القرميد. الفكرة بسيطة جدا، فهي مستلهمة من لحظة قوة في العمارة، غير أن عمق الفكرة يكمن في أنها نُفذت بأكثر المواد هشاشة كأنها من ورق. وأعمال كاتريونيا توحي بتلك الخفة التي فات أوان تقليدها.

ليون سكوت أنجل هو النحات لأصغر سنا (ولد عام 1999). أعماله هي أشبه بأكياس ملاكمة، تتدلى من السقف بسلاسل من حديد، غير أنه يتعامل مع تلك الأكياس باعتبارها سطوح لوحات، كما يتعامل بسخرية مع العالم المحيط الذي يستلهم تفاصليه في لوحاته. يقلب سكوت أنجل التوقعات بسلسلة من اللوحات التي يمكن القول إنها منحوتة على الرغم من أنها مرسومة بالزيت على الكتان. الكتان الذي شُكل ومُدّد ورُبط ليشبه مرتبة متدلية ومنصات اللكم. ما الذي يمكن أن يفكر فيه المتلقي وهو يتوقع في أية لحظة أن يتعرض للكم؟

هناك مشاهد يمكنه أن يتأملها وهو يشعر بالخطر. ينتقل سكوت أنجل إلى السخرية من المتلقي بخفة. ليس لنا سوى أن نتفهم السلوك الغريب الذي يتزامن مع النظر إلى مواد، لم نكن نتوقع أنها ستكون يوما ما مصدرا لخيال فني. ولأن سكوت أنجل يقدم صفة الرسام على النحات في ممارسته الفنية، فإن المتلقي سيكون حرا في تجنيس الأعمال التي يراها. لم يعد مهما في عصرنا جنس العمل الفني بل المهم يكمن في قوة تأثيره.