"ناقة" لمشعل الجاسر... بصمة سينمائية فارقة

وبينما هي هناك، تتسلل سارة خفية للقاء رفيقها سعد (يزيد المجيول) بمركبته الكابريس موديل الثمانينات التي تتجانس مع المكان العتيق، وهذا لا يظهر في سيارته فحسب بل وحتى في شخصه ومظهره الكلاسيكي ولهجته التي تتماهى مع كل ذلك. وفي هذا اللقاء، وعلى الرغم من عدم توافق الشخصيتين نظريا، إلا أننا نشهد ثنائية ممتعة نستطيع التقاطها منذ المشهد الأول، في غضبهما المازح، وحدّة المزاج، والعفوية الغريبة في الحوارات، وصوتيهما الغير متجانسين مع صورتيهما، ليذهبا بعد ذلك إلى الصحراء، نحو مخيمٍ يستمر سعد بتكرار أنه قريب من هنا، وذلك بعد تناولهما مخدرا يثير الهلوسة، ويرفع آفاق المناظر في ضجيج الرحلة.

تلعب السايكدلية النفسية دورا مهما في غمار هذه الرحلة المضطربة، إذ يدخلنا الفيلم تدريجيا إلى دوامة من الهلع المتواصل بعد أن تطاردهما مركبة على حافة الطريق، ليطرق المخدر أبواب عقليهما، ويقود رحلتهما إلى تجربة من الهلوسة السيئة التي يتصاعد الجنون بها في كل مشهد، ويظهر كل ما يلتقونه أغرب، وتثير كل صورة درجة أعلى من الانزعاج. وهو ما نراه في اعتداء شباب على بائع المثلجات في أكثر المواقف هزلا، أو لأحقاد الناقة التي تظهر كانها ديناصور، وصورة راعيها الأشبه بالفضائي في ظلام الصحراء، او حتى في الهروب من كمين الشرطة الذي يوازي تصويره مشهد معركة أو دخولٍ طروادة.

ناقة حاقدة

فبين الهلوسة في الصحراء المظلمة والعد التنازلي للموعد الأبوي، يصبح العمل هروبا من ناقة حاقدة وبحثا عن شاحن سامسونغ (الذي يندر توافره)، فيستثير الفيلم بهذا التناقض قلقا مربكا نستلذ متعته في كل توظيف ايقاعي يخدم هذه الكوابيس المتوالية، وعلى الرغم من العد التنازلي للساعات التي تظهر في كادر الفيلم باستمرار، تبعدنا الطبيعة السردية للفيلم عن الشعور بإطار زمني، والذي قد يراه البعض سلبيا من الناحية القصصية، إلا أن في ذلك براعة في تجسيد فوضى الأحداث وتأثيرها على النواحي النفسية، ففي ظل خطر الموعد المحدد، يظهر النسيان الذاتي والبحث المستمر في هذه المنطقة الضائعة.

كما يركّز الجاسر تجربته على العناصر التقنية، إذ يضفي الصوت حيزا بارزا في صقل هذه الإثارة، في الأصوات الخارجية المتسارعة جدا، وإرباكها المستثير، بالإضافة إلى ثورتها على الحدود الطبيعية دائما وحرصها على تجاوزها في كل فرصة، فبذلك نجد أنفسنا غارقين في حالة من الرعب النفسي لسارة بأنفاسها اللاهثة، والأصوات المحيطة الخاطفة، وحدة فرقعات الأنوار المتقطعة.

لكن ما يزاحم بطولة أضواء بدر هنا يأتي في اسلوب الكاميرا المحمولة، والتي يتماهى ظلها جيدا مع كل حدث، فهي تلحق الحركة، وتتأرجح مع الرقصات، وتتسارع في الفوضى، ومن خلال اهتزازاتها تُحدث الفارق وتمنح الكادر منظورا شخصيا ينقل الإثارة إلى قلب التوتر.

وما يجعل "ناقة" مختلفا عن تجارب الجاسر القصيرة السابقة، وحتى الإنتاجات السعودية الأخيرة، يكمن في تعميق الصورة وتمدّدها النفسي. ويظهر ذلك بوضوح من خلال التفعيل الحقيقي للأبعاد الخلفية في الكادر، وإبراز دورها في المركز، والذي يجعل الجاسر الشعور المنبعث منها منبسطا بأقصى مساحة ممكنة، مثيرا بذلك إدراك المتلقى بالاحتمالات الواسعة والتي تمنح الصورة أثرا أكثر إرباكا.

ويتجلى ذلك في شكلين: الأول في تفعيل الطبيعة الجامدة تحت هذا التأثير، كما في المشهد الذي كان على مرتفع يطل على مزارع في غرب منطقة الرياض، حيث يتسع الإطار بفضل الصدى الغامض والأفق الذي يمتد إلى أبعد الحدود. والثاني في استغلال الحركة الحيّة كما حدث في مشاهد المخيم الخارجية. نرى الناس فيه حشودا متحرّكة، باعتبار أن ذلك بعدا بشريا لا يمكن التنبؤ فيه، والتي تستفيد منه كاميرا مدير التصوير إبراهيم الشنقيطي لإعطاء الكادر شعورا بالحركة البعيدة الغير محدّدة.

هذا التوازن بين الإثارة والوعي السيكاديلي، واستخدام كل أداة بدقة إلى جانب تحرير قائم على الفوضى التي تكثّف هذا التأثير، يكون في أداء الممثلة  أضواء بدر، علامة تدفع الحالة خارج محاولة الهروب في وجه هذا التهديد العشوائي إلى تحول عنيف وانتقامي من الوضع المحيط بها. وتشعل ذلك بروح متمرّدة لا تقود لكنها تدفع بعنف هذا النسيج.

وعلى الرغم من جميع الصفات التي يمكن أن تشير إلى أننا أمام فيلم من فئة الأعمال التي قد تثير شعورا سيئا للمتلقي، نظير الحالة النفسية التي يجول الفيلم في تفاصيلها، يظل "ناقة" عملا قائما على الاستمتاع، كفيلم يقع تحت نوعية الإثارة الحادة والرعب النفسي، والأهم من ذلك هو النضج السينمائي الذي يجعله على الأرجح الفيلم السعودي الأفضل لعام 2023.