"هروب" لماتياس إينار: أشباح الماضي التي تصنع الحاضر

قصّتان

هكذا خطرت لمتياس إينار فكرة الرواية التي يرغب في كتابتها، والتي جسدها في عمله "هروب" الذي يسرد فيه قصتين منفصلتين ومتصلتين في الوقت نفسه: الأولى عن جندي فرّ من حربٍ، بذل الروائي جهده ليُبقيها مجهولة، لا نعرف أطرافها ولا مكان وزمان وقوعها، في إشارة منه إلى أن جميع الحروب متشابهة في ما تنتجه من بؤس ومعاناة.

يصوّر إينار هذا الجندي الفار في رحلته للوصول إلى كوخ والده بأية طريقة عبر دروب جبلية وعرة، وهو يحمل أسلحته التي جلبها معه من الجبهة، جارا عتاده كما يجر ذكرياته المتشابكة والمتناقضة معا: ذكرياته عن نفسه طفلا بريئا تمنح الحياة معناها المزهر، وذكرياته عن القاتل الذي أصبح يوزّع الموت باسم الحياة التي يعتقد أنها صارت من حقه وحده دون سواه، فالروائي لم يخف الجانب المظلم في حياة هذا الجندي، كما طوّع سرده على نحو يجعل قارئ يقف عند الأنانية المفرطة لهذه الشخصية، ففراره لم يكن رغبة في البقاء على قيد الحياة ولا بسبب شعوره بالندم لما اقترفه من جرائم وأفعال بربرية، بل بحثا عن بداية جديدة، سحرية ربما، تجعله ينطلق في حياة لا ماضي له فيها ولا ذكريات، لكنه وهو يسعى لإلغاء ماضيه الدمويّ والابتعاد قدر الممكن عن الحرب، لا يجد حرجا في حمل بندقيته وذخيرته، في إشارة إلى الخوف الذي لا يمكن لأعتى المجرمين وأكثرهم قسوة الادعاء بأنهم لا يشعرون به، فلطالما ارتبط الإجرام بالجبن.

لقاء

أظهر ماتياس إينار في هذا المستوى السردي من الرواية (قصة الجندي الفار) قدرة استثنائية في الوصف، سواء كان داخليا يتعلّق بالمشاعر المتناقضة والقبيحة لدى الجندي أو خارجيا يتعلّق بالمناظر الطبيعية الجميلة التي جعلنا إينار نقرأها وكأننا نراها، في لعبة متقنة طرفاها الجمال والقبح، وهي اللعبة ذاتها التي يستمر فيها بنحوٍ أكثر متعة حين يجعل جنديه الفار يلتقي في طريقه إلى كوخ والده فتاة تجرّ حمارها، عرف لاحقا أنها ناجية فرّت من قريتها، وكأن الحرب الذي حاول الهروب منها لحقت به.

هذا اللقاء سمح لإينار بتقديم منظور فلسفي عميق لمفهوم "العدوّ"، كما منح هذا اللقاء القارئ فرصة لسبر أغوار المجرم وهو يواجه حقيقته المقززة، والتي هي بلا شك، كما جاء على لساس إحدى شخصيات "قابلون للاحتراق" لإيميلي نوتومب، تبقى رغم وضاعتها جزءا من الطبيعة البشرية.

القصة الثانية الموازية لقصة الجندي الفار تدور حول شخصية بول هايدبور، إذ يبدأ السرد من مشهد ملتقى علمي ينظم على متن سفينة نهرية راسية في برلين تكريما لهايدبور، تحضره أرملته وابنته، ولمزيد من المفارقة يتصادف أن تبدأ فعاليات هذا الملتقى في العاشر من سبتمبر/ أيلول 2001، يوم واحد فقط عن أحداث 11 سبتمبر التي ستكون السبب في توقف الملتقى ليستحيل لاحقا تكريم عالم الرياضيات الألماني، والذي صوّره الكاتب رجلا مخلصا لمبادئه، يستميت من أجل الدفاع عن عقيدته الشيوعية التي آمن من أعماق روحه أنها خلاص حقيقي للبشرية جمعاء إذا ما طبقت في ظروف إنسانية، يستقر بعد سقوط جدار برلين مع زوجته التي ربطته بها قصة حبّ استمرت لسنوات، قبل أن تخبو بسبب طبيعة هايدبور وأشباح ماضيه التي لم تكف عن مطاردته، وذكرياته في المعتقل التي حولته مع الوقت إلى جسد خاو من أي روح.

الحرب الباردة

يحكي ماتياس إينار قصة بول هايدبور على لسان ابنته إيرينا عشرة أعوام بعد الملتقى التكريمي، مغتنما الفرصة للحديث عن الحرب الباردة من خلال قصة الحب الذي جمعت بين بول المستقر شرق برلين وزوجته المقيمة في غربها، ليقول لنا أن بحثه عن الحب كان هو الآخر هروبا من الحرب التي حاول الهروب منها سابقا وهو يكتب "تخمينات بوخنفالد"، لكنه في النهاية لم يستطع الهروب منها، شأنه في ذلك شأن كل من عايش الحرب.

كتب ماتياس إينار قصتيْ الجندي الفار وبول هايدبور دون أن يخصص لكل قصة قسما مستقلا، بل جعل سرده مستمرا ومتشابكا حينا ومتوازيا أحيانا أخرى، بحيث أنه كثيرا ما يفاجئ القارئ بتغيير الأسلوب ومستوى اللغة دون أن يؤثر ذلك في تماسك العمل، كما أعمل بعضا من التجريب الشكلي في بعض فصول الرواية، خاصة تلك المتعلقة بالجندي الفار، والذي كان يقترب في غاياته من ذلك المستعمل في روايته "منطقة" التي فضل فيها أن تكون رواية بلا فصول أو نقاط.